最近的软笔墨线习作 | 颖儿的博物手绘
颖儿
博物绘画爱好者
2014年开始关注博物学，进行博物绘画的创作和推广
曾为以下博物书籍绘制插画
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√《呦呦有蒿-屠呦呦与青蒿素》
√《燕园草木补》
√《崀山草木情》
√《滇香四溢》等
2015年11月赴北京大学
参加中国首届博物学文化论坛做发言
2015年12月赴武汉/北京/上海广东
进行博物绘画传播活动
我们中国人的老祖宗原本是用软头的毛笔来画画的。软笔和硬笔表现力有明显的差异——纤细的笔尖，饱满的笔腰，弹健的笔锋，在纸上婉转腾挪、轻重缓急、抑扬顿挫、行云流水，熟练使用，即可用软笔在白纸上随心画出富有变化的点线面，进而描绘灵动飘逸的万物。
我一直很喜欢软笔画，但是接触甚少——小学时候上过几堂毛笔字；中学时课余瞎玩工笔花鸟和写意山水时摸过几天；2015年开始画水彩以来，虽常买常用毛笔，基本都用来染色。
洋槐总觉得应该抽时间回归黑白，潜心琢磨琢磨，而且我想要的不同于传统的毛笔线描。我希望画得博物一些——更加真实准确表达物种的形态细节，符合“一面是科学一面是艺术，而且科学是第一位的”。
洋槐所谓的真实准确，我觉得包含两个方面的含义—— 一是真实表现物种的结构特征；二是真实表现各结构的质感。而因为使用非黑即白的墨汁，无法像铅笔画出灰色调，更无法像水彩一样渲染，所以第二点相对比较困难。绘画过程中能调整的只有墨线的粗细长短排列组合，想画得又真又美还是挺烧脑的。
相对彩色手绘，表面上看，黑白画略显单调乏味了些；但是，黑白画如果拿捏得好，会产生一种高级感，而软笔还能营造出类似木刻的特殊肌理效果，也很有趣。
萝藦最近几年特别流行各种超写实、超精微的画风，很多人开始死磕细节，比高清照片还要高清。我觉得这种和相机pk的行为很有趣，画者展现自己的耐心和技术，观者感受画作里蕴含的强大匠心，市场上形成了呼应，良性循环，挺好的。
蒲公英但是我有我的想法，我不喜欢那种追求极致的画画方式，这可能和我的工作习惯有关。我是做科学教育的，一件事情说清楚了就觉得够了。一幅画能够把想表达的结构画清楚，同时又比较美观，就想停笔了。
蒲公英所以，看我的画，整体是细腻写实的风格，稍微仔细看就会看出手工的痕迹。
我觉得手工就是手工，就应该流露出点拙朴。我觉得，在自己的写实画作中保留粗糙感，就是保留着一种“有控制的放松”。
蒲公英我第一次听说“有控制的放松”这句话，是七八年前遇到的踢踏舞教练说的。当时学的是爱尔兰式的踢踏舞，需要一直保持那种挺拔紧绷的姿态。开始时候身体僵硬得像木偶，怎么都不对。老师说放松不行，绷得太紧也不行，身体的最佳状态是“有控制的放松”。
月季控制是有标准的，控制好了再去放松，一点一点，让控制和放松达到平衡。而这个平衡需要自己反复练习揣摩才能够领悟到，最后表现成自己的肢体语言。慢慢地，慢慢地，终于找到了“有控制的放松”的感觉，爽爽哒！
月季有控制的放松，就是自律下的自由，就是约束中的舒缓。但是这种控制绝对不是桎梏，不是镣铐，不是喘不过气的压力，而是自己给自己设定的准则和目标。控制和放松，都在自己的身心承受范围内，两者彼此磨合，直至一个微妙的平衡点，只可意会不可言传。
对于画画，我也是在科学写实的规则下寻求放松，找寻自己的小自由。无论怎么画，无论画什么，从油性彩铅到水溶彩铅，到水彩，到丙烯，再到最近画的软笔墨线，追求写实，但不追求超写实。
月季一幅画，慢慢磨，表达清楚了，看起来舒服了，就这样吧，停笔。
最近练习的墨线很有趣，由于是软头的毛笔，找到了结构规律后，落笔就可以让线条粗细顿挫地变化表现，简直是让自由前进一大步，深得我心。
关于画材
纸：8开纯白卡纸（任何细纹或者光滑的纸都可以）
笔：吴竹万年毛笔（我是为了携带方便才用的这个笔，当然也可以用品质较好的小毛笔。）
编辑|西遇
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